MoMA摄影部的一束新光

黑暗将被安放何处？

当人们问起谁将执掌一座博物馆的摄影部时，多数人先看名单。我先问另一个问题：从今往后，这座机构会把黑暗安放在哪里？

马凯达·贝斯特与空席

六月初，MoMA任命马凯达·贝斯特为Joel与Anne Ehrenkranz摄影首席策展人。她将于九月到任。她来自加州奥克兰博物馆，此前在哈佛艺术博物馆负责摄影策展。自克莱芒·谢鲁2022年赴巴黎以来，罗克萨娜·马尔科奇已代理这一席位多年。四年是漫长的沉默。大型馆藏在此期间仍在呼吸——但方向不明时，呼吸会变得稀薄。

作为记忆的MoMA

对我而言，MoMA不只是一个有声望的名字。它也是收纳我作品的一处记忆。自1940年起，它将摄影带入现代艺术的语言，以三万余件作品归档一个时代的面貌。执掌该部门的人管理的不是橱窗，而是视角。

为何贝斯特重要

因此，贝斯特的任命很重要。她是首位长期担任此职的黑人策展人——也是首位女性。在历史上写下一则脚注很容易。困难的是，脚注之后，哪些面孔、何种劳动、何种脆弱会登上墙面。她本人也是摄影师。曾在加州艺术学院跟随阿兰·塞库拉学习，并在哈佛取得博士学位。她既懂相机背后，也懂档案的重量。她2025年在国际摄影中心的展览《American Job》透过影像阅读工作与美国劳动。这与我在时尚界多年所见交汇：光彩不够。真正的问题是，站在光下的人藏着什么。

意图与目光

MoMA新任馆长克里斯托夫·谢里克斯说，贝斯特将摄影与社会学、环境、表演、劳动与公共生活相连。这听起来像新闻稿。但当正确的人坐上正确的位置，新闻稿也承载意图。贝斯特自己的话更清晰：摄影对于理解我们是谁仍然不可或缺。MoMA仍是少数能为之留出空间的机构之一。

一张移动中的地图

纽约摄影界并未静止。名字从MoMA流向大都会；视角从一座机构滑向另一座。贝斯特不是坐到空桌前；她进入的是一张已在移动的地图。九月推门而入时，她面对的不只是馆藏，还有四年的期待。

将挂上墙的作品

作为摄影师我知道：一座机构的身份不在目录文字里，而在它选择的面孔上。MoMA的这一选择或许能稍稍拓宽——甚至更诚实地澄清——现代性的视觉定义。真正的文章不是现在开始。它开始于接下来几个季节将挂上墙的作品。

光无处不在。问题是黑暗将被安放何处。

— Egemen Mustafa Şener